สุนทรียะ เป็นหัวใจที่ฝังอยู่ในเส้นทางศิลปินของ ฮินส์ เชือง (張敬軒) มาโดยตลอด — หลังเดบิวต์มากว่าสองทศวรรษ เขาไม่เพียงยืนหยัดในฐานะหนึ่งในขั้วสำคัญของวงการเพลงกวางตุ้งเท่านั้น แต่ยังขยายความชำนาญด้านเสียงร้องไปสู่บทบาทผู้กำกับดนตรี นักสะสมของโบราณ และที่ปรึกษาด้านการออกแบบ จนความสุนทรียะจากเสียงเพลงถูกถ่ายทอดสู่การใช้ชีวิต ทั้งการเปิดร้านอาหารฝรั่งเศส ลงทุนในร้านชุดเจ้าสาวโบราณ ย้ายเข้าอยู่อาศัยในคฤหาสน์ประวัติศาสตร์ และฟื้นฟูสตูดิโอบันทึกเสียงเก่า ให้แนวเสียงพื้นถิ่นผสมผสานกับป๊อปกวางตุ้งอย่างกลมกลืน
ชีวิตของเขาและสุนทรียะกลายเป็นสิ่งที่แยกไม่ออก มันไม่ใช่แค่เรื่องรูปทรง สีสัน หรือบรรยากาศภายนอกเท่านั้น แต่ยังเป็นบทเรียนที่เรียนรู้จากประสบการณ์และการไตร่ตรอง ทำให้ความสุนทรียะกลายเป็นวิถีชีวิตและวิธีเข้าใจตนเอง
วันนี้เรานัดพบเขาที่สถานที่อนุรักษ์ทางประวัติศาสตร์ Hong Kong Sun Yat-sen Memorial Hall (甘棠第) เพื่อคุยเรื่องสุนทรียะท่ามกลางประวัติศาสตร์และสิ่งของเก่าแก่ เพื่อฟังว่าเขาเข้าถึงความงามอย่างไร และปลดปล่อยอิสรภาพทางสุนทรียะจากงานศิลป์สู่ชีวิตประจำวัน
ฉบับมิถุนายน: เมื่อ “ฮ่องเต้” มาถึง
“ผมคิดว่าสุนทรียะกับคำว่า ‘ความสวย’ จริงๆ แล้วไม่จำเป็นต้องเหมือนกัน”
ก่อนจะเริ่มคุยเรื่องคำว่า ‘สุนทรียะ’ เราถามเขาว่า สำหรับคุณแล้วสุนทรียะคืออะไร?
ฮินส์คิดอยู่ครู่หนึ่งแล้วตอบว่า: “สุนทรียะ คือการค้นหามุมมองของตัวเอง มุมมองที่เป็นของเราสำหรับมองสิ่งใดสิ่งหนึ่ง”
เมื่อพูดถึงสุนทรียะ ผู้คนมักนึกถึงศิลปะหรือสิ่งที่สวยงาม แต่สำหรับเขา ศิลปะเป็นเพียงหนึ่งในรูปแบบการแสดงออกของสุนทรียะ ไม่ใช่สิ่งเดียวที่ผูกโยง “ผมคิดว่าสุนทรียะนั้นไม่ได้ผูกขาดกับคำว่า ‘สวย’ เสมอไป เพราะคำว่าสวยเป็นคำเชิงกลาง มันสามารถบรรจุอารมณ์หลายอย่าง แม้กระทั่งความรุนแรงหรือการท้าทายจิตใจที่ขัดแย้งกับธรรมชาติของมนุษย์ และสิ่งเหล่านั้นต่างก็มีสุนทรียะของมัน”
สำหรับเขา สุนทรียะเป็นปริศนาที่เต็มไปด้วยความย้อนแย้ง — เป็นการยกระดับวิถีการมีอยู่ของสิ่งของจนกลายเป็นแนวคิดเชิงปรัชญา เมื่อความขัดแย้งกลายเป็นองค์ประกอบ สุนทรียะก็ไม่จำเป็นต้องแคร์กรอบเดิมอีกต่อไป สิ่งสำคัญไม่ใช่ความสมบูรณ์แบบ แต่เป็นการโอบรับชีวิตที่ผ่อนคลายและมีชีวิตชีวา
“ทุกอย่างที่ผมทำ จุดเริ่มต้นมีเพียงจุดเดียวคือ ‘จากคน’”
เพราะในคำนิยามสุนทรียะของเขามีพลังชีวิตอย่างเต็มเปี่ยม ไม่ว่าเป็นงานเพลง ชีวิตส่วนตัว หรือธุรกิจร้านอาหารและร้านชุดเจ้าสาว เขาให้ความสำคัญกับ ‘คน’ และ ‘ความสัมพันธ์’ เสมอ “จริงๆ แล้วไม่ว่าจะเป็นอัลบั้ม คอนเสิร์ต ร้านอาหาร หรือร้านชุดเจ้าสาวล่าสุด จุดเริ่มต้นของผมมีเพียงอย่างเดียวคือ ‘จากคน'” ฮินส์กล่าว
เขายกตัวอย่างร้าน JUNON ว่า “ถามเรื่องกำไร มันอาจไม่มากเท่าร้านอาหารทั่วไป แต่ผมคิดว่าฮ่องกงต้องการร้านแบบนี้ เพราะเราต้องการใช้การแสดงหรือการสื่อสารกระตุ้นปฏิสัมพันธ์ระหว่างผู้คน ช่วยกระตุ้นการคิดต่อ ถึงแม้จะเป็นการสื่อสารเล็กๆ ระหว่างคู่รักก็ควรให้ความสำคัญ” เขาย้ำว่า แม้จะชอบเทคโนโลยีมาก แต่ก็ไม่อยากให้เทคโนโลยีกลืนวิถีการสื่อสารที่เป็นธรรมชาติของคน
นอกจากบทบาทศิลปินและผู้แสดงแล้ว ฮินส์ยังมีบทบาทในงานอนุรักษ์มากมาย เขาเคยอาศัยในคฤหาสน์ประวัติศาสตร์ Felix Villas ร่วมมือกับมหาวิทยาลัยฮ่องกงในการอนุรักษ์ ย้ายไปอยู่ Old Alberose ซึ่งสร้างในทศวรรษ 1920 และเป็นทรัพย์สินของมหาวิทยาลัยฮ่องกง เขายังเข้าซื้อสตูดิโอบันทึกเสียงมืออาชีพที่เก่าแก่ที่สุดของเมือง Avon, ฟื้นฟูร้านอาหารแบบหมุนในสไตล์ 1960s, และลงทุนในแบรนด์ชุดเจ้าสาวอายุ 150 ปี Sennet Frères — ทั้งหมดคือผลงานนอกเหนือจากการเป็นนักร้อง
เขาเลือกย้ายเข้า Old Alberose ไม่เพียงเพราะรักในประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม แต่เพราะอยากเห็นชีวิตในยุคนั้นด้วยตาตัวเอง “ผมอยากเห็นครอบครัวนั้น อยากรู้ว่าเจ้าของบ้านในยุคนั้นใช้ชีวิตกันอย่างไร — ในยุคที่ยังไม่มีโครงสร้างพื้นฐานสมัยใหม่หรือการสื่อสาร ผมอยากรู้ว่าถ้าอยู่ในยุคนั้น เราจะใช้ชีวิตอย่างไร” ฮินส์เล่า
สำหรับเขา สุนทรียะที่น่าสนใจที่สุดคือ ‘คน’ — เมื่อมีคน ความงามก็เกิดขึ้น
“คนฮ่องกงกับเมืองนี้ผูกพันกัน ราวกับหายใจร่วมกัน”
ชายผู้มีพูดจาชัดถ้อยชัดคำคนนี้มีต้นกำเนิดจากกวางโจว แต่เลือกตั้งรกรากในฮ่องกงมาเป็นเวลา 20 ปี เหตุผลหลักคืออาชีพดนตรี แต่การตัดสินใจนั้นก็มาพร้อมกับความลังเลและการชั่งใจ เพราะสิ่งที่เขาให้ความสำคัญในการเลือกตั้งถิ่นฐานคือประสบการณ์และความรู้สึกต่อเมือง — เขามองหาความมีชีวิตและประวัติศาสตร์ของเมือง
“เมื่อต้องเลือกเมืองเพื่อใช้ชีวิต ผมมักเลือกเมืองที่มีประวัติศาสตร์และพื้นฐานวัฒนธรรม ผมไม่ชอบเมืองใหม่ที่ถูกสร้างขึ้นเพื่อการพาณิชย์เพียงอย่างเดียว แม้มุมมองแบบเมืองสมัยใหม่จะสะดวก แต่ผมชอบเมืองที่มีร่องรอยเรื่องเล่าของมัน”
หลังจากพิจารณามายาวนาน เขาตัดสินใจอยู่ฮ่องกง — เขารู้สึกผูกพันกับเมืองนี้ไม่ต่างจากเมื่อสองทศวรรษก่อน
ฮินส์บอกว่าเขาเป็นคนเกิดราศีกุมภ์ ธรรมชาติของความขัดแย้งอยู่ในตัว แต่เมื่ออยู่ในเมืองนี้ ความขัดแย้งนั้นกลายเป็นคุณสมบัติพิเศษของเขา
“มองฮ่องกง ผมเห็นเมืองที่มีอดีต เป็นคนที่มีอดีต มันมีค่านิยมแบบครอบครัวจีนดั้งเดิมและค่านิยมศีลธรรม แต่ก็เปิดกว้าง พร้อมๆ กันก็พลิกกลับเป็นอนุรักษ์นิยม มีความขัดแย้ง ซึ่งผมในฐานะกุมภ์ก็เห็นความคล้ายกัน” เขากล่าวว่ากวางโจวกับฮ่องกงมีความคล้ายกันทั้งวัฒนธรรม ประวัติศาสตร์ และสีสันของสภาพแวดล้อม แต่สิ่งที่ทำให้เขาประทับใจฮ่องกงคือชีพจรชีวิตที่รุนแรงและชัดเจน
“เพราะคนฮ่องกงกับเมืองนี้ผูกพันกันจริงๆ — ราวกับหายใจร่วมกัน เมื่อช่วงเวลานั้นบรรยากาศดี ผู้คนก็ยิ้มแย้ม ไปที่ไหนก็รู้สึกได้ แต่เมื่อบรรยากาศแย่ ความเปลี่ยนแปลงจะเห็นได้ชัดในหน้าตาคนบนถนน”
สิ่งนี้สำหรับเขาเป็นการสะท้อนว่าเมืองยังมีชีวิตอยู่ การค้นหาสุนทรียะจึงไม่ควรถูกลดทอนเป็นเพียงทักษะเชิงฝีมือ แต่ต้องยึดโยงกับประสบการณ์ชีวิต ซึ่งเป็นคุณลักษณะของ ‘สุนทรียะแบบฮ่องกง’ ที่เขาคุ้นเคย
“ความงามของคนเปลี่ยนได้ เมื่อเราตัวเราเปลี่ยน สุนทรียะก็จะมีอุณหภูมิ”
สำหรับฮินส์ การค้นหาความงามไม่ได้หมายถึงความแม่นยำของรสนิยมหรือทักษะทางศิลปะเท่านั้น แต่เป็นกระบวนการที่ให้ความสำคัญกับการเปลี่ยนแปลงและผลทางปฏิบัติ การสะสมสุนทรียะของเขาสะท้อนผ่านการสะสมของและนิสัยการตกแต่งบ้าน “คอลเลกชันของผมสัมพันธ์โดยตรงกับสุนทรียะของผม เพราะผมต้องการซึมซับสิ่งที่เกี่ยวกับความงาม” เขาอธิบาย
ไม่ว่าจะเป็นความสำเร็จทางดนตรีหรือการจัดวางตกแต่งภายใน บ้านแสดงให้เห็นมาตรฐานที่เขาตั้งไว้ ทั้งต่อผู้อื่นและต่อตัวเอง “ผมเป็นคนชอบค้นคว้า เมื่อตอนแรกมาฮ่องกง ผมเพลิดเพลินกับการอยู่บ้าน จึงใส่ใจการตกแต่ง เรียนรู้สไตล์ต่างๆ เช่น Scandinavian, Victorian, Art Deco เมื่อใช้เวลานานขึ้น คุณจะเห็นได้ว่าการดำรงชีวิตของคนในแต่ละยุคสะท้อนอยู่ในสุนทรียะของเขา” เขาเสริมว่า เมื่อดูและรู้สึกมากขึ้น สิ่งเล็กน้อยเช่นบานประตูไม้หรือลายปูนปั้นบนเพดาน ก็ให้สัมผัสที่ต่างออกไป
ประสบการณ์เล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้สร้างช่องว่างระหว่างสุนทรียะแบบอุดมคติและสุนทรียะที่ฝังในชีวิตประจำวัน ซึ่งเป็นสิ่งที่ฮินส์ไล่ตามมาตลอด
“ผมและสุนทรียะอยู่ด้วยกันเป็นระบบนิเวศเดียว”
ฮินส์หลงใหลในอดีต—ไม่ว่าจะเป็น MV เพลง วัสดุใน Old Alberose หรือความอยากรู้อยากเห็นต่อเมืองเล็กๆ คำว่า ‘ความรู้สึกของยุคสมัย’ ยึดติดกับเขาและกำหนดทัศนคติ รสนิยม และทัศนวิสัยของเขา “เมื่อก่อนผมไม่คิดว่ายุคสมัยสำคัญ แต่ตอนนี้ผมว่าใช่ สำหรับคนสมัยใหม่ ความสนุกคือการโอบรับช่วงเวลานั้น แม้จะสั้นแต่มันก็ชวนให้คิดถึง”
เมื่อถามว่าเขาเป็นคนชอบเก็บของเก่าหรืออยู่กับอดีต ฮินส์ตอบว่า “ผมแยกไม่ค่อยออก คงเป็นคนที่หวนคิดถึงอดีต”
แม้จะใช้เทคโนโลยีล่าสุด แต่บ้านที่เขาอยู่นั้นให้บรรยากาศทศวรรษ 1940—ไม่มีทีวี หลอดไฟยังเป็นแบบวัตต์ไส้ไส้ (tungsten filament) การเดินทางข้ามยุคสมัยระหว่างความใหม่และความเก่าให้มุมมองพิเศษที่พาเขาไปสู่รสนิยมที่หลากหลาย แต่รสนิยมไม่ได้มาโดยง่าย เขาเคยจ่าย ‘ค่าหนู’ ให้กับการเรียนรู้ด้วยการซื้อของผิดพลาด เช่นซื้อมาคิดว่าแท้แต่เก็บไปสักพักถึงรู้ว่าเป็นของปลอม ฮินส์ยอมรับว่าแม้ชอบค้นหาสิ่งใหม่ แต่สุดท้ายของเก่ามักครองใจเขา
แต่มนุษย์ไม่อาจหยุดอยู่กับที่ ฮินส์เห็นว่าการรักษาความอยากรู้อยากเห็นต่อสิ่งใหม่ๆ ไม่ว่าจะเป็นของใหม่หรือของเก่า เป็นสิ่งสำคัญ
“การมีมาตรฐานต่อสุนทรียะกับตัวเองก็เพียงพอ อย่าไปบังคับให้คนอื่นเห็นเหมือนคุณ มันจะสนุกมากขึ้น”
ภาพลักษณ์ที่หลากหลายของฮินส์นอกจากความคลาสสิก ยังมีมุมตลกขบขันที่แฟนๆ จดจำ เช่น ซีรีส์มุกตลก “อาหารเช้าพินาศ” “แก้วมังกร” หรือการเล่นมุกต่างๆ เขาอธิบายว่าความตลกเหล่านี้เริ่มจากการแก้เหงา “ผมมีเพื่อนไม่มาก ชีวิตต้องสร้างความสุขให้ตัวเองจากเรื่องเล็กๆ ผมไม่ตั้งใจทำเพื่อสร้างกระแส แค่เห็นคนเขายิ้มผมก็พอใจแล้ว” แต่สิ่งที่น่าแปลกคือความตลกเหล่านั้นกลับทำให้แฟนเพลงบางกลุ่มหายไป ฮินส์เล่าว่า
เมื่อถูกถามว่าสิ่งที่ดูสวยงามถูกทำให้ ‘ดูแย่’ ด้วยการเล่นมุกเช่นนั้น จะขัดกับสุนทรียะของเขาหรือไม่ ฮินส์ตอบว่า: “ความสวยหรือความไม่สวย ไม่ได้ผูกติดกับสายตามนุษย์เสมอไป ผมเห็นคนที่นิสัยแปลกๆ แต่พวกเขามีความสุขและสงบดี ถ้าไม่ได้ไปรบกวนใคร ก็ไม่จำเป็นต้องอยู่ในกรอบของผู้อื่น นั่นแหละคือความรู้สึกที่ผมมีต่อสุนทรียะ”
เส้นทางการเป็น ‘นักแสดงตลกสมัครเล่น’ นั้นไม่ง่าย โดยเฉพาะเมื่อคุณตั้งใจจะนำความสุขสู่ผู้ชม คุณต้องจริงใจและสนุกกับมันจากข้างใน “ช่วงหลังผมรู้สึกว่าความขี้เล่นมันหายไป จะทำให้ตัวเองขำเองก็ยาก ต้องมาจากข้างใน แต่ผมยังชอบความสุขนั้นอยู่ บางครั้งผมก็ยังเป็น ‘ชอบแกล้ง’ ฮินส์ แต่ตอนนี้คงผ่านช่วงเวลานั้นไปแล้ว” เขาเล่า
ไม่มีใครเกิดมาเป็นนักบันเทิงโดยกำเนิด ฮินส์ยอมรับว่าเขาไม่ใช่คนมีเสน่ห์ตื่นตาตื่นใจตั้งแต่แรก เขาเคยคิดว่าตัวเองไม่เหมาะกับหน้าที่บนเวที “ผม EQ ไม่สูง ไม่ใช่หนุ่มที่มีเสน่ห์ดึงดูดคนเป็นจำนวนมาก และค่อนข้างขี้เกียจ” แต่การเติบโตมาจากการศึกษาครอบครัวและความเชื่อ ทำให้เขามองงานของตัวเองด้วยความรับผิดชอบ “การเป็นนักร้องหรือคนในวงการบันเทิง ถ้าขาดความรู้สึกว่าตัวเองมีภารกิจ ผมคงไม่ทำ ผมเป็นคนธรรมดา แต่เมื่อได้ยืนอยู่ตรงนี้ มีผลงาน มีผู้ชม ผมรู้สึกว่าไม่ได้เป็นแค่เรื่องโชคชะตา แต่เป็นหน้าที่ที่ทำให้ผู้คนยิ้มและสุขใจ”
ด้วยความรู้สึกว่าต้องรับผิดชอบต่อหน้าที่ เขาจึงเดินหน้าทำงานด้วยความกตัญญูและอยากสร้างความประทับใจให้คนอื่น ก่อนที่วันหนึ่งจะต้องจากโลกนี้ไป
และผลงานของเขา ประจักษ์ชัดต่อสายตาทุกคน
“เพราะสุนทรียะสำหรับผม คือศักดิ์ศรี”
การสร้างสุนทรียะแห่งชีวิตไม่จำเป็นต้องกำหนดทุกสิ่ง แต่เป็นทัศนคติที่ใช้มองผู้คน เหตุการณ์ และประสบการณ์ เขายกเนื้อเพลงจากเพลง “青春常駐” ว่า “ไม่ว่าจะใคร เมื่อพวกเขาแก่ชราลงอย่างงดงาม นั่นคือสุนทรียะ” ในฐานะคนในวงการ เขามีความคิดอยากเกษียณในช่วงอายุสัก 40 กว่าๆ เพื่อรักษาภาพจำที่ดี เหมือนนักร้องญี่ปุ่นในอดีต แม้จะพูดเล่น แต่ปัจจุบันเขายังหลงใหลในการทำงานศิลปะ
เขายืนยันว่าเป็นคนรักความงามอย่างแน่นอน “ผมกับสุนทรียะเป็นสิ่งที่อยู่ด้วยกัน ถ้าต้องจนลงถึงที่สุด ผมก็ยังอยากให้สภาพแวดล้อมในการอยู่อาศัยของผมดูดี เพราะสำหรับผม สุนทรียะคือศักดิ์ศรี”
ไม่ว่าจะนิยามเขาเป็นศิลปิน นักสะสม หรือผู้รักษาคุณค่าโบราณ คุณจะเห็นว่าการสะสมประสบการณ์ทางสุนทรียะของเขาได้หล่อหลอมปัญญาและพลังชีวิต มอบความหมายใหม่ให้กับความงาม ถึงวันที่สุดท้าย เขายังพูดได้อย่างภูมิใจว่า “ใช่ แม้กระทั่งการตาย ผมก็อยากตายแบบสวยงาม”
ชีวิตสั้นแต่ความงามสามารถสร้างขึ้นได้จากการสะสมประสบการณ์ทางสุนทรียะในชีวิตประจำวัน ซึ่งต้องอาศัยทั้งความคิดและการลงมือทำ เมื่อลองถอดกรอบศิลปะกับความงามออกจากกันแล้ว ศิลปะกลับขยายออกไปรับใช้ชีวิต ให้ความงามเข้าใกล้ชีวิตมากยิ่งขึ้น สิ่งที่เราควรถามคือจะมองเห็นความงามและยอมรับคุณค่าของมันได้อย่างไร? หลังจากบทสนทนากับฮินส์ คำตอบก็คลี่คลายว่า: ทุกอย่างเริ่มจาก ‘คน’ และเริ่มจากตัวเราเอง
สุนทรียะ ควรเป็นทัศนคติหนึ่งที่เราเลือกใช้ในการมองสิ่งรอบตัว
–
โปรดิวเซอร์: Vicky Wai
ช่างภาพ: Rex Tsui
วิดีโอกราฟี: Andy Lee, Napoleon Lee & Yanice Lee
สไตลิสต์: Vicky Wai
เมคอัพ: Cyrus Lee
ทรงผม: Ritz Lam
ตัดต่อวิดีโอ: Andy Lee
บรรณาธิการ: Carson Lin
ดีไซเนอร์: Tanna Cheng
เสื้อผ้า: Gucci
